テキストメモ

そんな中、印象的だったのは、
作品と生活の間にあって、
どちらか判別できないようなもの。
言い換えるとそれは、生活の側にあるのだけど、
作品として見えるようなもの。 デュシャンがパリ土産として友人へ贈った
パリの空気を閉じ込めた薬のアンプル、
瀧口は、ジャスパー・ジョーンズに
サインしてもらったエコー（煙草）の箱を
樹脂で型取ってオブジェ化しようとしていたり（未完）、
デュシャンの誕生パーティーの際に持ち込んだ酒瓶を
二、三杯分だけ残して、オブジェとしていたり。 二人から共通して感じることは、
傑作を作り出すことよりも、
知性を自由に働かせることができる
思考が重要なのでは、ということ。
その結果、
生活そのものが芸術となっているということだ。

竹熊　女性で1人、これは天才だなという子がいて、アイデアを聞いて面白いからネームにしてみてよって言ったんだけど、2年経っても完成しない。要するに完全主義なんですよ。その割にコミティアにBL（ボーイズラブ）漫画を出してて、それは描くんですよ。ところがコミティアにブースが受かったのに、会場に来たのが（午後の）3時。それまでずっと描いててさ、とじてもいないコピーの束を持ってきて。もちろん売りようがないですよね。コピーを見たらやはり上手いんですけど、これじゃあプロは無理だなと。

赤松　赤松理論には「楽しみ代」という概念があるんです。自分が描いてて楽しいと、自分が楽しみ代を払ってることになるからもうからないんです。編集者や読者を楽しませようと思って描くと、楽しみ代が自分に入ってくるんですよ。自分が楽しんでいたら、自分が楽しみ代を払うから、ほかの人は楽しみにくいし、デビュー確率も下がる。

　楽しみ代がいっぱいかかるジャンルは、描いてて楽しいからみんな来て、執筆人口がとても増えるんです。すると原稿料も安くなってもうからない。だから楽しみ代が掛かるものにはなるべく手を出しちゃいけない。趣味のオリジナル同人誌はすごく楽しいんですけど、同時に楽しみ代もすごく高いはずです。逆に商業誌はいろいろな人を楽しませないといけないから、自分が楽しんでる暇は少なくなる。その分楽しみ代が入ってくる可能性は高い。

竹熊　それは金にならなかったらやってられないということですか。

赤松　そういう言い方もあります。逆に言わせてもらうと、描いてる側ばかりすごい楽しんでるものが、もうかるわけないよって感じがしますよ。因果応報じゃないですけど。

例えば「椅子が７個あります。こどもは10人。座れない子は何人いますか」という問題に、「７個を繋げて並べれば、みんな座れるよ」と答えられるようなこどもを育てるには、大人がそういうやわらかい頭をもっている必要があると思う。座れない３人のひとりにならないように、という発想は悲しい。

今日の授業でも出たけど、やはり現状は絵本はスンナリ出せるもんではない

人によりけり色々だと思うけど、やっぱり実力と運もあると思うんです

作品の完成度を持っていて、相性のいい編集さんと出会う

これ両方なければ無理だと思う　それには売り込み続けなければならないし

コンペだけでなくて展示かどこかで見せ続けなければならない

メディアは結構黒いです　もちろんすべてのコンクールが

そういうわけではなくて、ちゃんと新人発掘したい所もあるだろうけど

じゃあなんでグランプリになった作品の使用権利はすべて作者じゃないのか

すでに賞をもらって出版された人はなぜ他のコンペに出せないのか

自分でオンデマンド印刷して売るにしても地道な作業

でも作ったものがダイレクトに食いつかれるとすごく楽しいけど

こんなクソみたいな不況に負けたくないなぁ

私の今日出したまとめはこうです　「なんでもやる」

作ってどこかで手売りして、売りもんになるかならないかは実感できるし

その過程で自信作が出来たらコンペに出してみるのも売り込みすんのもいい

今日の授業でのディスカッションは言っちゃ悪いが机上の空論だった

できるところ見せられるところはなんでもハングリーでやるしかないよね

そこに運とかひらめきがおっこってると思うんだ

463 名前：なごみ[sage] 投稿日：2008/03/29(土) 01:48:21 ID:5XWug7Dc0
＞本当の高級店とはこういう店をいうんだなとしみじみ感じた。

似たような経験したよ。昔、とある国で、なんとなくいい感じのレストラン？と思って入ってみたら
実はものっすごく高級なところで（入口がお忍びだった）、
回れ右しようとしたらにこやかに話しかけられた。
こっちはバックパッカー丸出しのボロボロファッション。
おそるおそる「食事できますか？」と聞いたら
「どうしてできないわけがあるでしょう？どうぞこちらへ」

むやみに恥をかかない、
しかし悪くない席（観葉植物をパーティションにしたオーケストラボックス前）で
丁寧な接客。見慣れない食材について面白トークをかましてくれるロマンスグレーのチーフ。
食後酒を勧められたけど夜行バスの時間が…と断って精算を頼んだら、
トレーにリボンを結んだケーキボックスを載せてよこしてきた。
チーフを目で探すと、ばちんとウインク。

バスの中で開けたら、桃のムースケーキと
「素晴らしい旅と良い夢を！おやすみなさい」ってメモが入ってた。
以来「イイよ！」と言われるレストランに行く時、
汚れた普段着で入ったらどうなるだろう…といつも思う。

サーカスのピエロが、演技を始める前に、
「私はピエロの練習を１日10時間以上してます！皆さんを楽しませることに命懸けです！」
とか挨拶したら萎える。
たとえそれがblogやラジオ裏話としても

感情そのものを、どうにかしようとする人が多すぎる。感情はどうしようもありません。押さえてしまえば苦しくなる。それは体験するしかない。感情を体験することが生きているってことなんだ。感情を体験して、そのあとどうするか、についてならなにかできることがある。それは人間が選択してできることだが、この選択を、感情にまかせてやってしまうことが多い。

結局は誰も「なぜ黄金比だと『美しい』と感じるのか？」という問いに答えてはいないのです。たいていの人は、「多くの人が美しいと感じる黄金比」といった、論点先取の表現しかできていないのが現状でしょう。もう少しまともな人であっても、せいぜい古来から色々な芸術作品に反映されてきたという結果論に終わるか、数学的表現を添えて「美しい」と述べるのが精一杯なのかもしれません。

自分のなかに行動原理を持っていない人、「他律」的な人は、その場その場で支配的な力にかんたんに屈し、それと一体化する。よって行動に一貫性がないので、「期待」が成立せず、「信頼」ができない。

A（横山）患者も消費者ですから、私はいつも言うのですが、消費者は賢いけどイマジネーションはそんなに豊かではありません。
だから、このワンプッシュ型の携帯電話が出て来るまでに、消費者は「パッと押すと開く携帯電話が欲しい。だから作ってくれ」とパナソニックに言ったわけではないのです。常に企業が仮説をして、これは良いということで作っているわけです。
だから、いつも言いますのは「浜崎あゆみが出て来たら嬉しい」と言った高校生はいないよということです。出て来る前に「出て来てくれ」と言った人はいません。出てきてはじめていい悪いのという評価はできるのです。消費者は賢いけどイマジネーションは無いのです。だから、見せてやらなければいけません。そこが一番難しいと思います。